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Atrasado de las premiaciones del Oscar 2015, recién he visto dos películas que tuvieron alguna resonancia: "La teoría del todo" (James Marsh) y "The Imitation Game" (Morten Tyldum). Ambas comparten varias cosas: ambas inglesas, del mismo año, nominadas al Oscar, biopics -una más que otra- y relacionadas con el mundo científico. Les adelanto desde ya que escribo con una visión crítica. Ninguna de las dos es una "mala película", se defienden, hay un argumento, hay un desarrollo de personajes, hay tensión, en definitiva, una historia que vale la pena contar, cuestión que a mi parecer es la idea de toda exhibición de arte. Sin embargo, ambas películas muestran ser productos de la industria, cuyo foco principal es conseguir la "oscarización". Partamos por los elementos en común: ambos tocan la vida de dos hombres relacionados con el mundo de la ciencia: Steven Hawkings (La teoría...) y Alan Turing (The imitation...), del primero no hay mucho que

En el procesado de película en blanco y negro, una vez finalizadas las exposiciones, se debe proceder al revelado, el cual, como se ha dicho acá y en un montón de otro lugares, puede ser realizado por cualquier persona y en cualquier lado. Simplificando, diremos también que el revelado “ normal ” consta de una serie de pasos que deben seguirse y que podemos resumir en las etapas de revelado, baño de paro, fijador y lavado. Sin embargo, a estos 4 baños “estándar”, además de poder controlar y manipular varios elementos propios del proceso tales como dilución de los químicos, temperatura de los baños, agitación del químico en el tanque de revelado, etc., -lo que no es poco-, también podemos agregar otros baños o etapas con algunos fines determinados. Entre ellos se suele considerar un prelavado de la película o del Hypo Clearing Agent (en adelante HCA), al que se dedican estas líneas. EL HCA puede traducirse como “Agente Aclarador de Hipo”. El hipo (contracción de hiposulfito de

Recién abría los ojos Y mis pies tocaban el frío de la cerámica De ese oscuro cuarto de baño. Cuando apenas alumbraba mi cerebro Y aún ni las primeras gotas estremecían la espalda desnuda Por el rabillo del ojo, de eso que llaman vista periférica, El torbellino de esa corta frase atravesó la leve sinapsis. SIN SAL, Decía mi querido Familand, Fiel guardián de mi cabellera, Shampoo compañero de mi más tierna niñez. Frase que me dejó de tal modo perplejo Que el tema de mi salud capilar Ha sido tema principal De mis disquisiciones mentales Y del que aun no logro desprenderme. Es cierto que mi pelo No ha sido santo de mi devoción Ni le prodigado las atenciones que cualquier cabello decente merece O al menos uno de clase media Del que dan crédito en las casas comerciales. También es cierto Que lo he descuidado un tanto Principalmente en verano Cuando los rayos del sol han mermado su brillo Y han generado unas cuantas puntas partidas. Incluso con suma vergüenza

Para quienes aún disparamos en analógico y gustamos de coleccionar cámaras y artilugios de aquel mundo, puede que la utilización de herramientas digitales no sea necesaria o no vengan al caso. Sin embargo, desde mis inicios comprendí que la tecnología puede ser muy útil, no sólo a la hora del disparo, sino también en el proceso de laboratorio. No sólo me refiero a la búsqueda de información: en la red se encuentra casi todo documentado, desde cámaras y objetivos hasta el más simple artefacto construido. Los fabricantes de películas más o menos importantes tienen sus fichas técnicas publicadas en Internet, y la opinión de otros fotógrafos o usuarios hace que la lectura de sitios, foros y blogs sea sumamente enriquecedora e ilustrativa -como sucede, en general, con casi cualquier tema en particular, donde Internet suele ser la fuente primaria de cualquier ámbito-. No obstante, me referiré aquí a herramientas de uso directo que pueden ser útiles, tanto al momento de fotografiar, como

Un día en el Festival de Cortometrajes de Talca salió Pía Barros hablando sobre un juez que, a su vez, era escritor, destacando la "sequedad" de su prosa. Por supuesto, no recuerdo el nombre de un juez-escritor (guac!), pero sí me quedó el concepto y, creo, me formé una idea sobre lo que eso significa. De un tiempo a esta parte he sentido menosprecio por cualquier texto que se sirva de la emotividad, entendida en buen chileno como cebolleo, para provocar "emoción". Hablo, por ejemplo, de esas cartas que suelen repletar la red de padres a sus hijos que están que se mueren, o más patentemente la supuesta carta de despedida de García Márquez. No porque sean textos carente de emoción, sino que ella está a tal punto exacerbada que, con el tiempo, al siempre digerir la misma dosis, el efecto es cada vez menor, Para mí la "sequedad" es un anhelo. Conseguir un relato en donde no se abuse de la adjetivación o del recurso sencillo para producti una emoción efímera

La historia de una persona que, motivadas por sus circunstancias, es capaz de matar a otra, suena a cuento repetido hasta el hartazgo. En realidad, las obras de arte se basan en lo que puede llegar a hacer alguien partiendo de determinados sucesos: es la base de la progresión también del film, por el cual habitualmente un personaje al final de una película no es el mismo que la comenzó. " Matar a un Hombre " entonces no extraña en cuanto a su argumento: un hombre sencillo y trabajador decide matar a un delincuente que ha baleado a su hijo, acosado a cada integrante de su familia y abusado sexualmente de su hija. Lo que diferencia a esta historia de otras son los matices: 1°.- El malo. A todos nos gustan los malos con carisma, como los de las Batman de Nolan. Pero los malos de verdad, los delincuentes, distan mucho de ser como ellos. El Kalule es un delincuente de tomo y lomo: vive del robo y del asalto, probablemente del tráfico de drogas. Son de los que no perdonan n

Cuando comencé a ver Fargo (la serie, 2014), ya había pasado algún tiempo de haber visto la película homónima (1996) de los hermanos Coen y aunque no recordaba al detalle la película, sí guardaba una excelente impresión de ella. Por esas mismas sensaciones no me mostré muy entusiasmado cuando supe que se emitiría un “ spin-off ” de la película. Aún pertenezco a esa serie de personajes que siente reticencias frente a las series en particular, salvo casos contados (p.ej.,  la gran Mad Men), por lo que hacer algo con relación a la, a estas alturas, película de culto de los Coen.  En particular, hasta ahora, la serie Fargo consta de una sola temporada de diez capítulos de 50 minutos cada uno, aproximadamente. Respecto a la vinculación entre ambas obras, las dos funcionan de forma independiente  y la referencia “física” o temporal que los une es delgada y que obviamente no contaré. Estéticamente es similar, los movimientos de cámara, la forma en que se desarrollan los diálogos –esas con

Mi Canon EOS Elan IIE (1) Cuando comencé a comprar cámaras análogas para uso y colección, me dije inicialmente que nunca compraría alguna Canon o Nikon. Las razones son bien burdas: al ser las marcas que lideran actualmente la fabricación de cámaras fotográficas, ya las considero verdaderas industrias insertas en un mercado bien competitivo y, al final del recorrido, banalizan a las cámaras fotográfica y a la fotografía en general. Obviamente cambié de parecer. En realidad, no lo hice porque considere que ambas marcas sean gigantes y sea bien ciego quien las pase por alto, sino que porque alguna vez fueron pioneras y muchos de los adelantos que se han conseguido ha sido gracias a la investigación constante en que están inmersas para entregar productos de calidad y de acceso al público. Tampoco hay que negar que ambas marcas tienen más que un par de modelos dignos de cualquier colección, no sólo porque sean curiosas, sino principalmente por se productos de altísima calidad y us

Primer posteo del año, esta vez presentando una nueva dirección web y también esperando que este espacio esté más activo durante el año.  La idea es hablar de fotos, eso sí, ya de forma más aplicada, principalmente haciendo alusión a una cámara no muy conocida y de un revelador de negativos muy antiguo pero no muy famoso. La cámara es una Voigtländer Vito CSR ,  que es una cámara telemétrica de 35mm, de la que me he desprendido recientemente con algo de pesar. De fabricación alemana (occidental o federal), fue producida entre 1968-1971, que, como ya se dijo, utiliza el sistema del telémetro para el enfoque, monta un objetivo Lanthar 50mm de una abertura máxima de f/2.8, velocidades que van desde 1 a 1/500seg, fotómetro no acoplado que utiliza una pila de 1.35v de mercurio (PX625) y que en mi ejemplar no funcionaba. Construida en metal y con un diseño muy bonito, incluía el estuche de cuero rígido que además de protegerla servía para su transporte de forma cómoda. Siempre he con